最近大火的電視劇《風(fēng)吹半夏》，其中許半夏與伍建設(shè)爭奪的省二鋼，劇中重現(xiàn)了省二鋼一度的輝煌和沒落?？梢婋S著城市的擴(kuò)張、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和技術(shù)創(chuàng)新的迭代，必然會(huì)有大量工廠面臨搬遷，從而導(dǎo)致城市工業(yè)遺產(chǎn)的空置和拆除。但正如瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin）所指出的：“即便是廢棄的建筑物，也會(huì)留下種種痕跡，揭示出以往各時(shí)期的種種記憶、夢和希望?！币虼耍鼈儾粦?yīng)該被粗暴的推倒重建，而應(yīng)通過多元化的更新手法，盤活空間煥發(fā)新的生命力，繼續(xù)延續(xù)城市獨(dú)有的文脈記憶。
因此，在國際、國內(nèi)和地方各級(jí)均不同程度的啟動(dòng)適當(dāng)?shù)母略偕鷳?zhàn)略。本文將從工業(yè)遺產(chǎn)活化再利用視角出發(fā)，通過對(duì)國外工業(yè)遺址更新過程的分析和解讀，總結(jié)歸納它們是如何恢復(fù)生命力并融入城市生活之中，以期對(duì)國內(nèi)類似地區(qū)的遺產(chǎn)再生與城市更新提供參考。
泰特現(xiàn)代美術(shù)館
項(xiàng)目位置：英國倫敦泰晤士河南岸
落成時(shí)間：2000年、2016年
項(xiàng)目前身：河畔電站（Bankside Power Station）
項(xiàng)目規(guī)模：占地3.5公頃
改造前的泰晤士河南岸
其原為以發(fā)電廠為主的舊工業(yè)區(qū)，周邊相對(duì)落后雜亂。因工業(yè)污染對(duì)隔河相對(duì)的圣保羅大教堂外立面及雕塑產(chǎn)生較大影響，政府下決心改善中心城區(qū)的空氣，故1981年河畔電站廢棄，一直到90年代，連同其周邊地區(qū)一起被稱為“充滿黑暗和混亂”的城市“凹陷區(qū)”。
改造再利用的契機(jī)
1992年，泰特集團(tuán)因現(xiàn)代展品的增多欲籌劃新的展館，恰逢千禧委員會(huì)需要籌資并興建一系列“21世紀(jì)標(biāo)志性建筑“項(xiàng)目，故合二為一千禧委員會(huì)將“新泰特”作為標(biāo)志性項(xiàng)目打造，幾天內(nèi)籌集了近1.4億英鎊的啟動(dòng)資金。經(jīng)過篩選，河畔電站憑借所處的區(qū)位優(yōu)勢、較為完成的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、相對(duì)低廉的收購成本和當(dāng)時(shí)有關(guān)法案對(duì)于改造建筑較為寬松的限制條款，接到了這一從天而降的橄欖枝。
發(fā)電廠的再生歷程
——設(shè)計(jì)方案的比選
1994年4月，泰特集團(tuán)宣布河畔電站將變身為新的泰特現(xiàn)代美術(shù)館，并于同年7月啟動(dòng)了國際方案征集。最終瑞士的兩位年輕建筑師脫穎而出，他們從研究城市和地區(qū)的歷史文化底蘊(yùn)開始，尋找建筑和城市各方面關(guān)系作為改造的突破口和立足點(diǎn)，在不改變原有建筑造型基礎(chǔ)上，突出工業(yè)建筑的特質(zhì)，尊重歷史同時(shí)根據(jù)美術(shù)館的功能需求進(jìn)行改造。
——空間改造：創(chuàng)造有效的文化空間
河畔發(fā)電廠按照主體功能劃分，由北向南可大致分為3個(gè)部分，分別是臨河的鍋爐房及其煙囪、中部的渦輪大廳、南側(cè)的開關(guān)屋以及開關(guān)屋附近的三座地下大型儲(chǔ)油罐。
在空間上，通過簡單的“大疏大密”和“留白”的空間處理手法，為核心功能創(chuàng)造有效空間。
一是鍋爐房：通過分層和細(xì)致地排列相對(duì)小尺度的空間，將工業(yè)建筑有效地轉(zhuǎn)換為一系列傳統(tǒng)尺度的展廳，布展面積達(dá)8000平方，完美實(shí)現(xiàn)“形式服從功能”。一樓用作入口大廳和周邊產(chǎn)品售賣地，二到四層作為免費(fèi)展區(qū)。
二是渦輪大廳：僅僅拆除原有設(shè)備，創(chuàng)造性地開辟了一個(gè)近3000平米的新型公共藝術(shù)空間，可承辦大型雕塑和裝置藝術(shù)展覽。創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了“形式啟發(fā)功能”。
三是開關(guān)屋和儲(chǔ)油罐：2004年為應(yīng)對(duì)日益高漲的訪問需求，啟動(dòng)美術(shù)館擴(kuò)建計(jì)劃。建筑外形維持原狀，外立面不規(guī)則條形窗沿用一期“用光對(duì)話”理念。內(nèi)部用好地下空間，設(shè)置更加“生活化”：新開關(guān)屋全部的6-11層空間用作辦公室、活動(dòng)室、藝術(shù)教室、咖啡吧、餐廳和露臺(tái)，還包括占用首層部分空間設(shè)置的餐廳和零售商店。地下油罐改造后成為多媒體展廳。
——鏈接城市：注重與城市的對(duì)話
一是功能與城市對(duì)話：在渦輪大廳西側(cè)設(shè)置寬闊坡道連接地面的下沉式新入口，將其作為市民的“城市門廳”，除了展覽外其余時(shí)間均可作為公共游憩空間向市民開放。儲(chǔ)油罐的上蓋空間則全部被用作游樂空間，設(shè)置了秋千和攀爬架等設(shè)施，更好的服務(wù)周邊社區(qū)居民。同時(shí)自美術(shù)館開放以來，泰特與瑟薩克區(qū)政府合作舉辦了兒童的慈善展覽，并承接藝術(shù)教育和親子活動(dòng)等，深入接觸周邊社區(qū)。
二是建筑與城市對(duì)話：新增“光之梁”與“瑞士之光”改造，“光之梁”即在鍋爐房頂部增設(shè)一個(gè)兩層的通長玻璃閣樓，白天可提供自然光照明，還可呈現(xiàn)對(duì)面的圣保羅大教堂倒影；夜晚利用人工照明，形成有辨識(shí)度的夜景。提升建筑形體同時(shí)與城市環(huán)境呼應(yīng)。“瑞士之光”因由瑞士政府出資而得名，即在99米高的煙囪頂部加蓋半透明薄板，除了提供照明外，還設(shè)置有咖啡館，人們可俯瞰倫敦城，欣賞泰晤士河景，使之成為與圣保羅大教堂呼應(yīng)的城市對(duì)景地標(biāo)。
——后期運(yùn)營：自給自足，名利雙收
新泰特憑借多年的博物館和美術(shù)館運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)，充分考慮了后期主題衍生品、餐飲等服務(wù)功能以及品牌合作銷售的運(yùn)營和推廣。在人流密集的北入口大廳開設(shè)綜合商店、書店、紀(jì)念品、衍生品零售店和原創(chuàng)設(shè)計(jì)品展銷店等，同時(shí)結(jié)合游客的零散募捐和高端人士的公益慈善捐助，再加上咖啡館、主題餐廳和酒吧等應(yīng)收，做到了“自給自足”。
魯爾工業(yè)區(qū)改造
項(xiàng)目位置：德國魯爾區(qū)
項(xiàng)目前身：廢棄煉鋼廠
落成時(shí)間：2006年后
項(xiàng)目規(guī)模：近4600平方公里
改造前的魯爾區(qū)
區(qū)內(nèi)城鎮(zhèn)密集，是一條沿著萊茵河和利珀河布局的世界少有的工業(yè)城市帶。從十九世紀(jì)中期開始，魯爾區(qū)發(fā)展成為了以煤炭、鋼鐵和電力為核心的典型重工業(yè)區(qū)，一度成為“德國工業(yè)的心臟”。20世紀(jì)60年代起，由于科技迅速發(fā)展、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整以及社會(huì)生活變遷等原因，魯爾區(qū)的許多煤礦和鋼鐵廠開始倒閉，面臨嚴(yán)重的失業(yè)和污染問題，城市發(fā)展失去動(dòng)力。
找尋突破的方向
因政府判斷錯(cuò)誤，采取了“再工業(yè)化”的政策，結(jié)果在高投入和高資助后仍然面臨衰落問題，而且環(huán)境污染更加嚴(yán)重。經(jīng)歷了迷茫期，于1985年左右，政府開始實(shí)行“新產(chǎn)業(yè)化”政策，著力發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)，改善生態(tài)環(huán)境。其中結(jié)合魯爾區(qū)特殊的工業(yè)歷史背景特色，采用”博物館式更新“模式，形成博物館、展覽、休閑、文化等功能集聚的綜合區(qū)域， 發(fā)揮魯爾區(qū)作為工業(yè)遺產(chǎn)的優(yōu)勢，使其在當(dāng)代環(huán)境中既保留了過往記憶，又擁有了全新的活力。
“博物館式”更新模式
文化策略——錨固記憶：魯爾區(qū)聯(lián)盟通過設(shè)計(jì)打造了一條“工業(yè)遺產(chǎn)線路，錨固起了各個(gè)城市和工業(yè)遺產(chǎn)，其長約400km，串聯(lián)起的魯爾區(qū)內(nèi)眾多城市，如波鴻、多特蒙德、杜伊斯堡、埃森、蓋爾森基興、哈根等十多個(gè)城市，共設(shè)置了25個(gè)“錨固點(diǎn)” ，架構(gòu)起了路徑上的核心網(wǎng)絡(luò)。其中有16個(gè)為博物館建筑，其余9個(gè)為工業(yè)景點(diǎn)，均帶有相應(yīng)展覽功能。
空間策略——融合記憶：處處體現(xiàn)著新老記憶的碰撞和融合。原有的工業(yè)遺留，如鐵軌、火車、廠房結(jié)構(gòu)、鋼架等，被細(xì)心保留并精心設(shè)計(jì)，用于新的建筑外部空間以及展覽等空間中，為參觀者同時(shí)呈現(xiàn)過去的工業(yè)美感與當(dāng)代的展示氛圍。如在杜伊斯堡景觀公園設(shè)計(jì)中，將舊火車的部分結(jié)構(gòu)加以保留，成為裝點(diǎn)景觀的亮點(diǎn)；在奧博豪森保留的煤氣儲(chǔ)氣罐，將其原有通高的圓柱形空間作為全新的布展空間，同時(shí)原有的金屬結(jié)構(gòu)結(jié)合當(dāng)代光影、音樂展覽技術(shù)，帶給參觀者全新的觀感。
形態(tài)策略——呼應(yīng)記憶：“博物館式更新”中的眾多博物館建筑，大多保留了具有當(dāng)時(shí)工業(yè)特點(diǎn)的建筑或者構(gòu)筑物作為其形態(tài)地標(biāo)，以同時(shí)呼應(yīng)過去的工業(yè)記憶。如關(guān)稅同盟世界文化遺產(chǎn)中的XII號(hào)煤礦礦井是該區(qū)域甚至是整個(gè)魯爾工業(yè)區(qū)最重要的標(biāo)志性構(gòu)筑物之一。與之相鄰的關(guān)稅同盟煉焦廠的廠房結(jié)構(gòu)被整體保留下來，展示給參觀者完整的歷史記憶面貌。
事件策略——擴(kuò)展記憶：進(jìn)一步延伸和擴(kuò)展博物館的概念，其不再局限于某個(gè)或者某組建筑，而是成為一系列博物館的策劃，城市記憶的內(nèi)涵也由此向深度和廣度擴(kuò)展。改造的工業(yè)遺址作為場所，在此進(jìn)行文化活動(dòng)的交流和碰撞，從而加深對(duì)工業(yè)相關(guān)的記憶。在魯爾區(qū)的“工業(yè)遺產(chǎn)線路”上，游客們可以展開一場“工業(yè)遺產(chǎn)之旅”，即在不同城市的工業(yè)景點(diǎn)之間穿梭，參與各自的特色活動(dòng)和文化科普，體驗(yàn)連貫的工業(yè)遺產(chǎn)記憶。如關(guān)稅同盟煉焦廠的保留廠房上方，設(shè)計(jì)改造了一處結(jié)構(gòu)新穎且十分吸引人的娛樂設(shè)施——摩天輪，為參觀者提供獨(dú)特、直觀的體驗(yàn)。在奧博豪森工業(yè)博物館中，定期有教工向孩子們實(shí)景展示鑄鐵過程，并讓他們親手制作，使其對(duì)簡單的工業(yè)流程有直觀的了解，增強(qiáng)孩子們的動(dòng)手能力。
魯爾三年展作為重要事件之一，與魯爾區(qū)鋼琴節(jié)、魯爾區(qū)文藝匯演、“歐洲文化首都”等活動(dòng)，讓人們認(rèn)識(shí)魯爾區(qū)。
至此，魯爾區(qū)已然成為了德國甚至是整個(gè)歐洲的文化核心。
結(jié)語
通過對(duì)以上案例的梳理和總結(jié)，我們不難看出工業(yè)遺產(chǎn)改造的價(jià)值所在：首先是經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面，因城市版圖的不斷擴(kuò)大，曾經(jīng)的工業(yè)遺址占據(jù)著城市中心寸土寸金的土地資源，通過改造可實(shí)現(xiàn)地塊經(jīng)濟(jì)價(jià)值最大化；其次是改造成本方面，對(duì)工業(yè)廠房的改造成本相對(duì)低于重新建造成本；再次是改造多元性方面，廠房的大空間、高樓層的建設(shè)基礎(chǔ)及建筑之間的組合關(guān)系，為后期項(xiàng)目改造提供了更多可能性，有利于誕生有新的創(chuàng)意產(chǎn)品；最后是影響力方面，新舊反差、文化脈絡(luò)的延續(xù)，重燃人們來此打卡的沖動(dòng)，可提升項(xiàng)目的存在感，亦可激活周邊區(qū)域的活力。
同時(shí)在工業(yè)遺產(chǎn)的改造利用過程中，應(yīng)貫徹好“三個(gè)尊重”。一是尊重歷史，強(qiáng)調(diào)對(duì)遺產(chǎn)自身和所處城市文脈的延續(xù)，避免大拆大改，并力求對(duì)城市經(jīng)典內(nèi)涵有所呼應(yīng)。二是尊重環(huán)境，強(qiáng)調(diào)對(duì)基地及其周邊自然環(huán)境的“最小干預(yù)”，并結(jié)合對(duì)本地特色文化的挖掘，力求將文化與自然進(jìn)行完美融合。三是尊重社區(qū)，強(qiáng)調(diào)市民的參與性，力求創(chuàng)造人與遺產(chǎn)、遺產(chǎn)與城市之間的良性互動(dòng)。
工業(yè)遺址迭代更新是當(dāng)代城市高質(zhì)量發(fā)展的重要實(shí)踐方向，相信未來也必將為城市創(chuàng)造出更多專屬的文化及景觀地標(biāo)。
參考文獻(xiàn)：
1、國際觀察069 | 倫敦工業(yè)遺產(chǎn)再生——以泰特現(xiàn)代美術(shù)館及其周邊地段為例 https://www.sohu.com/a/299774055_651721
2、徐敏.城市建設(shè)和工業(yè)遺跡的改造與利用——倫敦泰晤士河南岸的再生設(shè)計(jì)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2008(06):124-126+206.
3、澎湃新聞. 倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長：泰特如何華麗變身，把所有權(quán)交給公眾. 整理自弗朗西絲·莫里斯（Frances Morris）在上海吳淞國際藝術(shù)城論壇上的講話. 2018-5-12. https://baijiahao.baidu.com/s?id=1600226563244548816&wfr=spider&for=pc
4、李論,劉刊.德國魯爾區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)的"博物館式更新"策略研究[J].西部人居環(huán)境學(xué)刊,2017,32(04):91-95.DOI:10.13791/j.cnki.hsfwest.20170415.
5、馬英杰,吳靜.從德國魯爾區(qū)博物館看工業(yè)遺產(chǎn)的可持續(xù)性開發(fā)[J].建材與裝飾,2020(20):201+204.
6、城市更新經(jīng)典案例：德國魯爾區(qū)，從高爐蛻變至高雅文化_波鴻 (sohu.com)
審核：蔡峻