中國(guó)古典園林以自然景觀為主體，但園林建筑常是造景的中心，或?qū)ψ匀痪坝^起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。園林建筑作為園林四大要素之一，它筑于天之下，地之上，能夠“感通天地”，是天地自然和人之間具有活力的媒介，將“天、地、人”三才貫通一氣。本文通過(guò)歸納總結(jié)得出明清杭州園林在建筑上有就地取材法、適應(yīng)氣候法、融于自然法這三種生態(tài)造園手法。
一、就地取材法
由于園林建筑的建造需要用到很多材料，這一過(guò)程中不免產(chǎn)生各種材料購(gòu)買成本、運(yùn)輸成本等。采用就地取材的方式能夠節(jié)約建設(shè)成本、減少材料運(yùn)輸時(shí)間、保證供應(yīng)、縮短工期。此外，就地取用的材料一般為鄉(xiāng)土材料，使用鄉(xiāng)土材料，更能體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?。明清杭州及周邊地區(qū)建筑用材方便，種類更是繁多。明清杭州建筑均是采用磚木結(jié)構(gòu)，一般用到的建筑材料有木材、磚瓦、石灰、石材、桐油等，從結(jié)構(gòu)用材到裝修用材，均就地取用。
明清杭州建筑主要用的木材有松、杉、樟、楓、梓木以及毛竹等，西湖群山植被茂密，木材取用方便；再護(hù)以桐油，以防止木材年久腐爛。建筑所用磚瓦多來(lái)自長(zhǎng)興、嘉興等地，通過(guò)運(yùn)河運(yùn)至杭州，它們由水和黏土燒制而成，材料廉價(jià)易得，具有防水、防寒保暖性能好、取用方便、綠色無(wú)害的優(yōu)點(diǎn)，是杭州傳統(tǒng)建筑的主要材料。經(jīng)營(yíng)瓦磚者多兼營(yíng)石灰，材料可一同取得。西湖群山中多山石，不少建筑可直接取用山中石材，夯筑基礎(chǔ)。
二、適應(yīng)氣候法
一方水土養(yǎng)一方人，這句話對(duì)建筑同樣適用。各地都有自己的建筑特色，這是因?yàn)椴煌牡胤接兄灰粯拥臍夂蛱卣鳎@些因素影響當(dāng)?shù)亟ㄖ脑煨团c外貌。杭州地處亞熱帶地區(qū)，東部臨海，屬季風(fēng)性濕潤(rùn)氣候，春季陰冷多雨，時(shí)常會(huì)有大風(fēng)；夏季潮濕悶熱、光照充足，會(huì)有一段時(shí)間的梅雨季節(jié)；秋季氣溫起伏較大，冷與暖、晴與雨交替頻繁；冬季氣溫相對(duì)溫和，但會(huì)有寒風(fēng)和雨雪。在歷史長(zhǎng)河中，明清杭州園林建筑不斷與地域環(huán)境相磨合，并且通過(guò)考驗(yàn)最終保留下來(lái)，它是杭州人民與自然和諧相處的產(chǎn)物。
為了適應(yīng)杭州的氣候特征，明清杭州建筑設(shè)有天井，能解決通風(fēng)、采光等問(wèn)題，加快室內(nèi)空氣循環(huán)；有的還會(huì)通過(guò)天井內(nèi)布置綠化、水池來(lái)調(diào)節(jié)小氣候。屋頂也多以硬山頂和歇山頂為主，屋頂大多做成傾斜度為30°的坡屋頂，呈“人”字形，這樣有利于直接利用屋面排水，解決了屋頂防水問(wèn)題（圖1）。另外采用硬山頂在防火隔斷方面很有優(yōu)勢(shì)，隨著杭州地區(qū)人口居住密度的提高，硬山頂在明清杭州建筑中大量使用。屋面則是用小青瓦，以多層正反相疊的方法鋪設(shè)，使之具有一定的空氣間隙。夏季時(shí)，風(fēng)可以沿著空氣間隙帶走磚瓦上的熱量，并促進(jìn)室內(nèi)外空氣循環(huán)。由于杭州夏季多臺(tái)風(fēng)，多層瓦材疊鋪的方式還可以增加屋頂?shù)闹亓?，保證建筑的穩(wěn)定和人身安全。由于杭州多風(fēng)多雨且夏季日照強(qiáng)烈，明清杭州建筑出檐較深，這樣可以避免陽(yáng)光直射和雨水沖刷，以保護(hù)墻面，延長(zhǎng)使用年限。
所謂“歲有其物，物有其容”，不同氣候條件下，傳統(tǒng)建筑滲透著不同的氣質(zhì)。除了建筑結(jié)構(gòu)受到氣候環(huán)境的影響，明清時(shí)期杭州園林建筑的整體色調(diào)也受到影響。杭州地處江南地區(qū)，由于氣溫較高、濕度大、氣候比較炎熱，冷色調(diào)的建筑色彩可以讓人們感覺(jué)明快、淡雅，所以明清杭州園林的建筑色彩以黑白兩色為主。但是它們不會(huì)追求純粹的黑白，尤其是私家園林，不會(huì)像蘇州私家園林那般，木柱也被漆上深色的漆，來(lái)營(yíng)造純粹的黑白色彩。明清杭州私家園林在色彩上會(huì)多保留一抹自然的顏色，一方面，這是因?yàn)樗鼈兪冀K受西湖自然山水的影響，更多呈現(xiàn)出自然山水園的質(zhì)樸面貌；另一方面，明清時(shí)期的杭州受南宋及浙派繪畫(huà)的影響，講求雄渾大氣，質(zhì)樸天然，少了一些人為藝術(shù)的加工，整體色調(diào)清新淡雅，因此，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、秀麗、別致、大氣的特征。
三、融于自然法
畫(huà)面之中，從而在園林總體上使得建筑與自然融合在一起，達(dá)到一種人工（人）與自然（天）高度和諧的境界——天人和諧的境界。如岣嶁山房，“逼山、逼溪、逼韜光路，故無(wú)徑不梁，無(wú)屋不閣。門(mén)外蒼松傲睨，蓊以雜木，冷綠萬(wàn)頃，人面俱失?！彼x址于靈隱韜光山間，背靠絕壁，倚著山峰、溪流，旁有蒼勁的古松，四周樹(shù)林郁郁蔥蔥，有山有水，環(huán)境極佳，紫盞樓、翠雨閣、孤嘯臺(tái)、禮斗閣、香尋巢等亭臺(tái)樓閣，皆采用木結(jié)構(gòu)凌空架起，建筑之間采用木棧道相連，既不破壞自然環(huán)境，又可避免山間的潮濕，最大限度地借周邊環(huán)境，與自然融為一體，此種手法與20世紀(jì)30年代名垂世界建筑史的流水別墅有著異曲同工之妙，一樣建在山間溪流瀑布之上，溪水淙淙聲、入林風(fēng)嘯聲、林間鳥(niǎo)語(yǔ)聲，聲聲入耳。
明清杭州園林中的單體建筑更是化整為零，不刻意強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱，完全自由隨宜、因山就水、高低錯(cuò)落，以這種千變?nèi)f化的面上的鋪陳更強(qiáng)化建筑與自然環(huán)境的嵌合關(guān)系；同時(shí)還利用建筑內(nèi)部空間與外部空間的通透、流動(dòng)的可能性，把建筑的小空間與自然界的大空間溝通起來(lái)。如留余山居整體與地形巧妙結(jié)合，高低錯(cuò)落自成天然之趣，在園子最高處有望江亭和望湖樓，于其中可見(jiàn)西湖煙波迷離的浩淼水景，無(wú)論近處的園景，遠(yuǎn)處的湖光、蘇堤，以及更遠(yuǎn)的雷峰塔和南屏山，盡收眼底。
此外，園林建筑雖分內(nèi)外，但建筑的內(nèi)墻、外墻可有可無(wú)，空間可虛可實(shí)、可隔可透，具有很大的靈活性和隨宜性，并獲得與自然環(huán)境中的山、水、植物的密切嵌合。如湖山春社界畫(huà)中竹素園西北面建筑沒(méi)有圍墻與外界分隔，能夠?qū)⑽鱾?cè)和北側(cè)的景物納入園中，具有一定開(kāi)放性，這就是人向往自然、渴望自然的結(jié)果。再如郭莊的乘風(fēng)邀月軒、景蘇閣和賞心悅目亭這些主要觀景建筑，都是臨湖布置建筑，這是因?yàn)榭亢爸伦罴?，開(kāi)窗便是西湖景致，水光瀲滟、山色空蒙，恍若與世隔絕。正如《園冶》中提到“軒楹高爽，窗戶虛鄰；納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫”，“內(nèi)構(gòu)齋、館、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣”，園林建筑為人與自然的交融提供了良好途徑?！拔骱煜戮埃枨缬?，四序總宜?！蔽骱暮馍缴娜四?，不厭其煩地在山水之中建造園林，布置建筑，以借豐富多姿的自然景觀。
各類建筑通過(guò)融于自然的營(yíng)造手法，除了滿足功能要求外，還與周圍景物和諧統(tǒng)一，參差錯(cuò)落，虛實(shí)相間，富于變化，既尊重了園林內(nèi)部生態(tài)環(huán)境，又通過(guò)門(mén)窗接觸外面的大自然，入眼便是西湖山水、自然景象，閱盡春秋、體察自然之變換，體會(huì)到無(wú)限的空間、時(shí)間，雖處處有建筑，卻洋溢著大自然的盎然生機(jī)，達(dá)到了人工與自然高度和諧、“天人合一”的理想境界。
作者：浙江理工大學(xué)建筑工程學(xué)院風(fēng)景園林系、浙江省浙派園林文旅研究中心主任 陳波博士